118

[2ème] Symphonie

VERSION 1: 1859–61

1 [? La Chasse d’Ossian / d’Ostia ?]

2 Marche funèbre: Andante – 120 bars

3 Scherzo: Allegro vivace – 233 bars

[Trio], 137 bars (of which 32 are to be repeated)

Scherzo da capo

4 [Finale]

VERSION 2: 1866–69, as op. 11

1 Andante tranquillo – Allegro agitato – Andante - 393 bars

2 Scherzo: Allegro vivace - 233 bars

[Trio] - 137 bars (of which 32 are to be repeated)

Scherzo da capo

3 Andante molto - 99 bars

4 Carnaval: Allegro vivacissimo - 533 bars

2 flûtes (1 petite flûte), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, harpes, cordes

Marche funèbre: also cor anglais, ophicléide, caisse roulante ou tambour voilé.

Titles: This work, which can be identified in two versions, has no definitive title, although it has been widely known as Roma. In correspondence Bizet referred to it most frequently as his 'Symphonie', sometimes as his '1ère Symphonie', never as his '2ème Symphonie', never as Roma; at an early stage he wanted to call it Rome, Venise, Florence et Naples, each city represented by a movement. Two movements were performed in 1861. With a new slow movement three movements of the second version were performed in 1869 as Souvenirs de Rome, fantaisie symphonique, each movement with a descriptive title, although according to the Revue et gazette musicale (7-3-1869, p. 82) the titles were not assigned by Bizet himself. The titles were, for the first movement Une Chasse dans la forêt d’Ostie, for the slow movement Une Procession, and for the finale Carnaval à Rome. Galabert wrote in 1877: 'Le titre, Souvenirs de Rome, a dû être choisi au dernier moment, car Bizet ne m’en avait jamais parlé.' The autograph was finally headed 1ère Suite, and it was published posthumously as Roma : 3ème Suite de Concert.

Originally planned as a four-movement symphony with a Marche funèbre as the slow movement in second place, a new Andante replaced it in the second version, following, not preceding, the Scherzo.

Composition: 1859–69. Bizet began the year 1859 intending to write a symphony for his third envoi from Rome. It was begun in September while he was away from Rome, but in December he found that what he had done was a 'false route'. On 25 December he wrote that he had been working on two symphonies for two months and had destroyed them both. Within a few weeks he was working on it again, with a finale taking shape. On 3 February 1860 he mentioned the first movement as being suitable for the envoi. In August 1860 he spoke of a symphony 'in his head', the four movements being entitled Rome, Venise, Florence, Naples. What he actually submitted as his envoi in 1861 was the slow movement (Marche funèbre) and scherzo, together with an overture entitled La Chasse d’Ossian, which may have been a version of the symphony’s first movement, especially since its title in 1869 was Une Chasse dans la forêt d’Ostie. The Marche funèbre was performed once and the Scherzo four times in the years 1861–63.

Bizet resumed work on the symphony in 1866, replacing the Marche funèbre, some of which had been inserted in Les Pêcheurs de perles in 1863. In July 1866 he said the symphony was finished, but the orchestration was not done, and in June 1868 he again reported that it was finished. He was making revisions up to the first performance in February 1869. After Bizet’s death the symphony was published as Roma: 3ème Suite de Concert.

Self-borrowing (to): The melody at bar 8 of the Marche funèbre was borrowed for the Scène, no. 14 in Acte III of Les Pêcheurs de perles, in 1863.

Autograph full scores:

F-Pn MS 478. Movement 2 (Marche funèbre) only, formerly in the possession of Bizet’s father. 20-stave paper, 357 x 252 mm., 14 f., 26 p. of music.

title page, music f. 1v–14r, 14v blank. At the top Bizet has written 'le motif de cette Marche a été employé dans les Pêcheurs de perles.' The words Marche funèbre have also been written at an angle across the top of the title page.

Private collection. The second version with the new slow movement. 30-stave paper, 173 p.

The four movements occupy p. 1–64, p. 65–105, p. 106–28 and p. 129–73. The pagination of I suggests that 18 pages were removed from the first movement. The original pagination of the others was 83-114, 115–39 and 140–84. Some passages have been deleted and sewn up, and there are many corrections and revisions in all movements except the Scherzo. The Scherzo, a survival from Version 1, was originally paginated 1-32 and is titled:

Private collection. 30-stave paper, 168 p. Fair copy of the complete work, second version.

title page, three blanks, title on p. 1:

The four movements occupy p. 1–57, p. 58–90, p. 91–110 and p. 112–68. Page 110 is a collette replacing p. 110–11.

Autograph orchestral parts:

1
Private collection. Parts for violons I, violons II, altos, violoncelles et contrebasses, and harpe.

Violons I: Symphonie. Originally a part for the Marche funèbre and Scherzo played in 1861, it has been revised by sewing up the Marche, renumbering the Scherzo, and adding the three other movements. First movement: 5 p., 16-stave paper, heavily revised and colletted. Then: No. 2 Andante Marche funèbre, 12-stave paper, sewn up. Then: (Scherzo): 12-stave paper, its number revised from 3 to 2. Then: Andante: 16-stave paper, heavily revised, continuing into the finale, again revised.
Violons II: this part follows the same pattern of contents as violons I.
Altos: this part follows the pattern as violons I, but it lacks the Marche funèbre, and the Scherzo is in a copyist’s hand.
Violoncelles et contrebasses: this part follows the pattern of violons I.
Harpe: this part follows the pattern of violons I, but the Scherzo is in a copyist’s hand.

Autograph orchestral part (Marche et scherzo): Private collection. A part for cors III–IV, 12-stave paper.

Autograph orchestral parts (Scherzo only):

1
Private collection. 16-stave paper. Parts for flûtes, hautbois, clarinettes, bassons, cors I–II, cors III–IV, cornets à pistons, timbales, harpe, violons I (3 copies), violons II (3 copies), altos (2 copies), violoncelles (2 copies), contrebasses (2 copies).
2
F-Pn MS 10600, gift of Mina Curtiss. 16-stave paper. Parts for cors III–IV and trompettes I–II.

Autograph arrangement for two pianos, eight hands (Finale): F-Pn MS. 10601 (gift of Mina Curtiss). Two parts, 16-stave paper, 350 x 268 mm.

title page, music 2–23, blank

Printed full scores:

pl. no.:

A.C. 4571

pages:

title page, blank, music p. 1-147

date:

1880. Bizet reported that the score was being engraved in 1869.

note:

The '3ème Suite' in the title is based on Choudens’ reckoning of two earlier suites from L’Arlésienne.

copies:

F-Pn Vm7 2288 (stamped 1880)

F-Pn D.1122 (at the Conservatoire)

B-Br

D-B, D-Mbs

E-Mn M/3046

GB-Lbl (2 copies)

US-Bp, US-Bso, US-Cn

Choudens continued to reissue this from later addresses. US-CLo.

Breitkopf & Härtel, Leipzig, pl. no. B 1969, 181 p., c. 1902, ed. Fritz Hoffmann. D-B, GB-Ob, US-BEm.

Eulenburg, Leipzig, no. E.E. 4404, 184 p., [1924]. IMSLP.

Eulenburg, London, no. 832, pl. no. E.E. 4404, 184 p., [1957], foreword by Felix Aprahamian.

Printed orchestral parts:

1
Choudens: A.C. 4603, 1879. US-CLo.
2
Breitkopf & Härtel, Leipzig, pl. no. 1809/1811, [1902]. 24 parts. US-BEm, US-CLo.

Printed arrangements:

for piano solo:

1
Choudens père et fils, pl. no. A.C. 4851, 59 p., [1880]. Copies: F-Pn Ac.p.1816, F-Pn Vm7 2289, D-Mbs, GB-En, GB-NWm, US-R.
2
Choudens, in Classe supérieure du piano, 2e volume, [1886], p. 80–103, 113–31, 166–73 and 147–65.
3
Rühle, Leipzig, c. 1906, arranged by H. Threde.
4
Schott, Mainz, c. 1914, arranged by Fred. M. Voss.

for piano duet:

1
Choudens, pl. no. A.C. 4852, 71 p., [1880]. F-Pn Ac.p.1817, F-Pn Vm7 2290. A-Wn, D-Mbs, US-BEm, US-R. IMSLP.

Printed arrangements, extracts:

for piano solo (Scherzo):

Choudens père et fils, pl. no. A.C. 6601, 13 p., 1885. F-Pn Ac.p.1818, F-Pn Vm12 3378. GB-NWm. US-Wc.

for piano solo (Andante molto):

In Bizet Album für Pianoforte, Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1906, arr. Carl Reinecke.

for piano duet (Scherzo):

Choudens père et fils, pl. no. A.C. 4852, p. 26–37, 1880. F-Pn Ac.p.1819, F-Pn Vm12 i 290, US-BEm.

for two pianos, eight hands (Scherzo):

Steingräber, Leipzig, pl. no. 1530, 11 + 11 p., 1909, arranged by Emil Kronke. D-B. IMSLP.

for voice and piano (Andante):

see Le Doute

for reduced orchestra (Andante tranquillo and Andante):

Choudens, A.C. 15507-8, 1924, arranged by Raoul Labis. B-Br Mus. 8.544-5 C

Letters:

24-5-1858 Gounod to Bizet:

'Tu me rapporteras l’Italie ! tu me rapporteras Rome !'

Rivista italiana musicale, 1912, p. 280

31-12-1858 Bizet to Hector Gruyer:

'Ma troisième année sera employée à une symphonie.'

Ganderax, p. 118

11-1-1859 Bizet to Marmontel:

'Je ferai [...] pour mon envoi de 3me une Symphonie.'

Marmontel, p. 258; Wright, p. 5

3-10-1859 Bizet to his mother:

'J’ai pourtant commencé ma symphonie. Mais j’attends mon rapport [on Don Procopio] avant de rien décider relativement à mon envoi.'

Ganderax, p. 192

26-11-1859 Bizet to his mother:

'Je vais faire de mon mieux pour l’année prochaine ; mais, cette fois, c’est une symphonie, et, tout en faisant mieux que l’année passée, je puis obtenir un résultat moins satisfaisant.'

Ganderax, p. 204

9-12-1859 Bizet to his mother:

'Après avoir travaillé un mois sur ma symphonie, car j’y pensais déjà en voyage [9-1859/10-1859], je m’aperçois que j’ai fait fausse route et je vais envoyer tout au diable et recommencer sur un nouveau plan. Je deviens très difficile.'

Ganderax, p. 210

25-12-1859 Bizet to his mother:

'Après avoir travaillé près de deux mois sur deux symphonies, j’ai dû jeter tout au feu.'

Ganderax, p. 214

19-1-1860 Bizet to his mother:

'Mes idées de symphonie me poursuivent et je suis presque arrivé à mettre un finale sur ses pattes : il sera bon. J’espère ainsi avancer beaucoup mon troisième envoi, tout en faisant le second [Vasco de Gama].'

Ganderax, p. 221

3-2-1860 Bizet to his mother:

'Cet ouvrage [L’Amour peintre] joint à la première partie de ma symphonie formerait un bel envoi.'

Ganderax, p. 225

17-8-1860 Bizet to his mother:

'J’ai en tête une symphonie que je voudrais intituler Rome, Venise, Florence et Naples. Cela s’arrange à merveille : Venise sera mon andante ; Rome, mon premier morceau ; Florence, mon scherzo, et Naples, mon finale. C’est une idée neuve, je crois.'

Ganderax, p. 268–69

19-8-1861 Gounod to Bizet:

'Soigne bien ta symphonie et ton ouverture, j’ai grande impatience d’entendre cela.'

Revue de Paris, 15-12-1899, p. 691

?1862 Bizet to ?:

'Merci encore mille fois, Monsieur. Scherzo de la 1ère Symphonie. Georges Bizet. Je vous serai mille fois reconnaissant de vouloir bien me prévenir dès que vos répétitions seront fixées. Deloffre, du reste, peut se charger de ce soin.'

Wright, p. 7

No date, after 1863, to 'Maître et cher confrère' :

'Veuillez être assez bon pour laisser la partition de mon scherzo chez votre concierge. J’en ferai prendre immédiatement copie et je m’empresserai de vous renvoyer l'original.'

Catalogue Privat, 1964; Catalogue Schneider, 1981

7-1866 Bizet to Édouard Déaddé:

'... ajoutez à cela [La Jolie Fille de Perth] une symphonie qui me fait damner – tout à orchestrer pour le mois prochain.'

Lacombe, p. 360

7-1866 Bizet to Galabert:

'Ma symphonie est toujours inachevée. [...] je vais terminer ma symphonie pour laquelle j’ai un faible marqué, bien qu’elle me fasse endiabler.'

Galabert, p. 65

7-1866 Bizet to Galabert:

'J’ai terminé ma symphonie.'

Galabert, p. 67

9-1866 Bizet to Galabert:

'Mon opéra, ma symphonie, tout est en train. Quand finirai-je? Dieu ! que c’est long, mais comme c’est amusant !'

Galabert, p. 77

10-1866 Bizet to Galabert:

'Je ne trouve pas le temps d’orchestrer ma symphonie.'

Galabert, p. 92

11-1866 Bizet to Galabert:

'J’ai été obligé de renoncer à l’orchestre de ma symphonie. Dès ma Fille de Perth terminée, je m’y mettrai, mais trop tard sans doute pour cet hiver.'

Galabert, p. 93

6-1868 Bizet to Galabert:

'J’ai terminé ma symphonie. J’ai renoncé aux variations. Je crois que le premier morceau sera bon ! C’est l’ancien thème

précédé d’une importante introduction calme qui revient au milieu dans l’agitation et termine le morceau dans une tranquillité complète. Ça ne ressemble plus du tout aux premiers morceaux connus... c’est nouveau, et je compte sur un bon effet. – Ce que vous connaissez n’est plus qu’au deuxième plan ! – C’est drôle d’avoir cherché ça deux ans ! Le milieu de l’andante est le deuxième motif du final qui s’arrange à merveille dans ce mouvement large... Curieux !'

Galabert, p. 138

summer 1868 Bizet to Mme Trélat:

'Choudens seul pouvait faire graver les parties d’orchestre, et je l’ai même pressé plusieurs fois de ne pas se laisser mettre en retard.'

Wright, p. 19

summer 1868 Bizet to Mme Trélat:

'Vous m’avez rendu service en me donnant votre impression sur mon andante. [...] Vous m’avez ouvert la voie de l’amélioration.'

Wright, p. 20

summer 1868

'Les 3 premiers morceaux de ma symphonie marchent, mais le 4me n’est pas ce que je veux. Je ne puis rien trouver ! Le temps marche. Je ne pourrai pas me faire exécuter cet hiver.'

Wright, p. 21

7-1868 Bizet to Mme Trélat:

'Je suis toujours sujet au spleen – mon final de symphonie est détestable... et je ne puis arriver à le remplacer. Quel métier !'

F-Pn manuscrits n.a.fr. 14345 f. 341

No date. Bizet to ‘Madame’:

'Je suis toujours plongé dans des hésitations cruelles – toujours pas de final de symphonie.'

F-Pn manuscrits n.a.fr. 14345, f. 352

[10-1868] Bizet to Léon Halévy:

'J'orchestre au galop une symphonie que je voudrais terminer à temps pour cet hiver.'

US-NHub

10-1868 Bizet to Galabert:

'Je ne suis décidément pas content de mon final de symphonie. Ce n’est pas à la hauteur du reste.'

Galabert, p. 163

12-1868 Bizet to Galabert:

'Pasdeloup va jouer ma symphonie.'

Galabert, p. 168

?12-1868 Bizet to Choudens:

'Je ne propose pas [aux concerts de l’Opéra] ma symphonie parce que Pasdeloup me propose de la jouer. Puisque c’est lui qui a commencé, il est juste que je le laisse continuer. [...] Envoyez-moi vite ma symphonie. Vous serez bien gentil.'

Copy at F-Po

1-1869 Bizet to Galabert:

'On copie ma symphonie. Le copiste de Pasdeloup m’annonce mes parties d’orchestre pour cette semaine.'

Galabert, p. 172

2-1869 Bizet to Galabert:

'Je répète ma symphonie petit à petit ; c’est difficile, mais c’est bon, je crois !'

Galabert, p. 176

2-1869 Bizet to Galabert:

'La symphonie se répète toujours. Ce pauvre Pasdeloup en sortira-t-il ?'

Galabert, p. 180

2-1869 Bizet to Madame Trélat:

'Pasdeloup [...] répète une symphonie de moi ... quel triste musicien !...'

Wright, p. 25

2-1869 Bizet to Léontine Rabaud:

'L'immonde Pasdeloup va jouer une symphonie de moi, à moins que je ne l'assomme d'ici là !'

Lacombe, p. 435

2-1869 Bizet to Marmontel:

'Ce samedi matin je répète ma symphonie.'

Wright, p. 26

2-1869 Bizet to Madame ?:

'Dimanche en huit, la symphonie, je pense.'

F-Pn manuscrits n.a.fr. 14345 f. 343

2-1869 Pasdeloup to Bizet:

'Faisons entendre la Symphonie sans le Scherzo, et une fois qu'elle aura obtenu le succès qu'elle mérite et qui ne saurait être douteux, à la troisième ou quatrième audition, nous glisserons le Scherzo qui passera comme une lettre à la poste.'

Pigot (1886), p. 141n

3-1869 Bizet to Galabert:

'Choudens grave ma symphonie, orchestre, arrangements, etc. [...] Ma symphonie a très bien marché. – Premier morceau : une salve d’applaudissements, quelques chuts, seconde salve, un sifflet, troisième salve. Andante : une salve. Final : beaucoup d’effet, applaudissements à trois reprises, chuts, trois ou quatre coups de sifflet. En somme, succès.'

Galabert, p. 182

summer 1871 Bizet to Lacombe:

'Pasdeloup rejouera, cet hiver, ma symphonie.'

Imbert, p. 192

summer 1871 Bizet to Mme Halévy:

'Je lâche ma suite d’orchestre, ma copie, Choudens, ma symphonie et le reste, pour répondre à tant d’aimables choses.'

Ganderax, p. 316

December 1871 Bizet to Bussine:

‘J’aurai le grand désir de jouer avec Camille mon final de symphonie ; mais malheureusement je suis fatigué …’

Vente Drouot, n.d.

winter 1872-73 Bizet to Pasdeloup:

'Je viens donc vous demander de redire cet hiver ma symphonie. Je crois pouvoir espérer une issue favorable de cette 2de audition. Mon premier morceau a été bien accueilli. Mon scherzo que vous avez fait entendre deux fois a été applaudi et mon final a fait de l’effet.'

Wright, p. 35

No date. Bizet to Guiraud:

'Tu n'es qu'un affreux gredin, et je t'en veux cruellement de ne m'avoir pas dit la vérité sur mon finale de symphonie. Voyons, sois franc, c'est tout simplement détestable !'

Wilder, Le Ménestrel, 18-7-1875

6-11-1887 von Bülow to Hermann Wolff:

'Roma von Bizet und der Entr'act von Goldmark sind beides große Schweinereien.'

Hans von Bülow, Briefe, VII. Band, Leipzig, 1908, p. 152

Documents:

1Rapports des sections sur les travaux des Pensionnaires de l’Académie de France à Rome, pendant l’année 1860.

M. Bizet (Troisième année).

Marche funèbre et Scherzo. M. Bizet avait commencé dans ses travaux de troisième année, une symphonie que des circonstances regrettables ne lui ont pas permis de terminer. Deux morceaux seulement ont été soumis à notre examen : une marche funèbre d’un beau caractère et un scherzo dont le motif principal est traité avec grâce et habileté.

La Chasse d’Ossian (Ouverture). Pour suppléer à cette œuvre incomplète, le jeune Pensionnaire a adressé à l’Académie une Ouverture intitulée : La Chasse d’Ossian. Une instrumentation intéressante, un style élevé et une couleur poëtique se font aussi remarquer dans cette composition.

Une heureuse organisation musicale, développée par de fortes études, s’était révélée déjà dans les premiers travaux de M. Bizet ; nous sommes heureux de trouver dans son dernier envoi les marques d’un talent qui s’affermit et réalise nos espérances en faisant de nouvelles promesses.

Institut de France, AFR, carton 64, folio 23

2'A Symphony complete by Georges Bizet! Think of that, ye searchers after musical novelty! Well, Mdme Viard-Louis has got one in manuscript, and has confided the score to the keeping of her very excellent conductor, Mr Weist Hill. It is not impossible, indeed, that we may still hear it this season at one of the Viard-Louis concerts, to which we are already indebted for so much that was new and interesting. That the performance will be all that the late regretted composer himself could have desired may be taken for granted, with Mr Weist Hill to prepare and superintend it. It is pleasant to think that in this case English amateurs should be the first to make acquaintance with such a work.'

Musical World, 24-5-1879.

3'Le Scherzo de Roma est également une des premières compositions de lui qu'il m'ait jouées, peut-être la première. C'était au Vésinet. Primitivement, il avait envoyé ce Scherzo de Rome à l'Institut. Quant à la symphonie, qu'il ne devait achever que deux ans après, il commença à y travailler en 1866. Au mois de mai ou de juin, je l’ai entendu au Vésinet chercher des motifs au piano pour le premier morceau. Un jour, il me donna un devoir de contre-point à faire et me conseilla d’aller l’écrire dans la chambre de son père qui était absent, pendant que lui s’occuperait de sa symphonie. Le devoir n'avançait pas vite, car j'étais, en effet, fort distrait, prêtant beaucoup l'oreille aux sons du piano qui m'arrivaient de l'autre côté du jardin, du cabinet de Georges. M. Pigot a raconté dans son livre l'histoire du Scherzo et de la symphonie. Je n'ai donc simplement qu'à insérer dans cette introduction les lignes suivantes extraites de ma brochure de 1877: Le titre, Souvenirs de Rome, a dû être choisi au dernier moment, car Bizet ne m’en avait jamais parlé. Il voulait d’abord écrire une symphonie dans la forme de celles de Beethoven et de Mendelssohn, où eût pris place un Scherzo joué à l’Institut après son retour de Rome, et plus tard par l’orchestre de M. Pasdeloup. On a vu qu’en la retouchant il ne paraissait pas songer à faire de la musique descriptive.'

Galabert, p. 22-24

Performances:

12-10-1861	Symphonie (Andante and Scherzo) at the Séance publique de l’Académie des Beaux-Arts, envoi de Rome. Paul Smith, Revue et gazette musicale, 20-10-1861, p. 330 M. Escudier, La France musicale, 20-10-1861, p. 332–33 L. Escudier, L'Art musical, 17-10-1861
?-?-1862	Scherzo: Cercle de l’Union Artistique (also known as the Cercle des Mirlitons), conducted by Deloffre (reported by Wilder in 1875)
11-1-1863	Scherzo: Cirque Napoléon, Concerts Populaires, conductor Pasdeloup
18-1-1863	Scherzo: Société Nationale des Beaux-Arts, conductor Bizet P. Bernard, Le Ménestrel, 15-1-1863 The Musical World, 17-1-1863 Revue et gazette musicale, 18-1-1863 J. Lovy, Le Ménestrel, 18-1-1863 Edmond Neukomm, L’Art Musical, 22-1-1863 Revue et gazette musicale, 25-1-1863 Hector Berlioz, Le Journal des Débats, 26-1-1863 Johannès Weber, Le Temps, 11-2-1863 Marie Escudier, La France musicale, 15-2-1863 Franck-Marie, La Patrie, 16-2-1863 Johannès Weber, Le Temps, 27-6-1863
28-2-1869	Concerts populaires, conductor Pasdeloup, three movements only (omitting the Scherzo). Entitled Souvenirs de Rome, fantaisie symphonique with movements headed: (I) Une chasse dans la forêt d’Ostie, (III) Une procession, (IV) Carnaval à Rome. Revue et gazette musicale, 7-3-1869, p. 81–82 Albert Lhôte, La France musicale, 7-3-1869, p. 70–71
23-12-1871	the finale arranged for two pianos, eight hands, played by Saint-Saëns, Fissot, Guiraud and Bizet, for the Société Nationale de Musique
25-4-1872	Société philharmonique de Paris, conductor Saint-Saëns (Scherzo)
31-10-1880	Concerts populaires, conductor Pasdeloup (complete work)
20-10-1880	London, Alexandra Palace, conductor Weist Hill
14-11-1880	New York, conductor Thomas
17-12-1880	Brooklyn, conductor Thomas
24-1-1881	Boston, conductor Thomas
11-1881	St Petersburg
7-2-1884	Boston, conductor Henschel
18 & 25-1-1885	Châtelet, Concerts de l’Association Artistique, conductor Colonnne
?	Karlsruhe, conductor Mottl
25-12-1887	Angers
12-2-1888	Angers
2-1888	London
20-11-1888	Manchester, conductor Hallé
5-3-1889	Birmingham
14 & 21-12-1890	Société des Concerts, conductor Garcin (Andante and Scherzo)
1895	Cincinnati
18-12-1898	Vienna, conductor Mahler
1906	Cincinnati
1910	New York
1954	Cleveland, conductor Szell
29-1-2005	University of Chicago
9-6-2009	conductor Jean-Luc Tingaud (first movement)

Balanchine’s ballet Roma, using the third, second and last movements under the titles Scherzo – Adagio – Carnaval was first performed by the New York City Ballet on 23-2-1955.

Discography:

Liverpool PO, Lambert, (78) ('Carnaval')
New York City Ballet O, Barzin, 1955 (ballet version)
Netherlands PO, Hausdörfer, 1955
Royal PO, Beecham, 1956 ('Carnaval')
USSR RSO, Kovalev, 1961
CBSO, Frémaux, 1975
USSR RSO, Mansourian, 1988
Munich RO, Gardelli, 1989
ON de Lille, Jean-Claude Casadesus, Erato 1990
Royal PO, Bátiz, 1990
ON du Capitole de Toulouse, Michel Plasson, EMI 1993
RTÉ NSO, Tingaud, 2014

Carnaval, for piano:

Riccardo Zadra, 1995

Bibliography:

Pigot (1886) 19, 27-28, 36-40, 59, 65, 66-67, 124, 135, 139-46, 309, 326
Pigot (1911) 29, 35-39, 56, 61-63, 121, 124-30, 267, 287-88
Curtiss 38, 79, 101, 110, 112, 127-28, 130, 201, 221-22, 232-33, 299, 311, 465, 471
Dean 19, 21, 24-25, 34, 42-43, 49, 50, 63, 74, 80-81, 104, 137-44, 183, 208, 248-49, 262, 264, 288-89
Wright 5, 9, 10, 29, 36, 37, 82, 101, 109, 110, 338, 341, 353
Lacombe 145, 242-43, 245, 250, 273, 282-83, 292-95, 338, 360, 410, 426–27, 435-37, 507, 536, 616-17, 732

Eduard Hanslick, Aus neuer und neuerster Zeit (Berlin 1900), p. 77-79
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