121

L’Arlésienne

suite d’orchestre

op. 23bis

Title: Bizet’s work of this name has become known as L’Arlésienne Suite no. 1, since a second suite was arranged by Guiraud and published in 1879 (for Suite no. 2, see this entry, below).


1 Prélude (= no. 1 of L’Arlésienne) – 144 bars
2 Minuetto (= no. 17 of L’Arlésienne, with a 6-bar coda added) – 138 bars (of which 24 are repeated)
3 Adagietto (= the Adagio section from no. 19 of L’Arlésienne) – 34 bars
4 Carillon (= no. 18 of L’Arlésienne with a new bridge into no. 19 – the 6/8 section transposed up to C# minor and extended by 13 bars – then back to no. 18) – 148 bars
2 flûtes, 2 hautbois (cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, saxophone alto, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets à pistons, 3 trombones, timbales, tambour, harpe ou piano, cordes

Composition: 1872. During the run of Daudet’s L’Arlésienne in October 1872, Bizet arranged a group of movements for a standard orchestra (with the addition of a saxophone). His original plan seems to have been a suite of five movements, not four, with the Carillon second, the Minuetto fourth, and an unnamed Final. The Carillon was then moved to provide the finale. The suite was performed within a few weeks of the close of the play and rapidly became one of Bizet’s most popular compositions.

Autograph full score: Private collection. 32-stave paper, 64 p. The pagination has been revised to match the new order of movements. Bizet’s original names for the movements have been revised too. The MS has been heavily revised and worked on.

At the foot there is a long note suggesting alternative instrumentation in different circumstances which was printed at the foot of p. 1 of the published score. The contents are:
1 Prélude p. 1–26
4 Carillon p. 27–45 [originally no. 2]
3 Adagio p. 46-47
2 Minuetto p. 48–64 [originally no. 4]

Printed full scores:
1
pl. no:

A.C. 2542

pages:

title page, blank, music p. 1–56

date:

1873 (dépôt légal 6-1876)

copies:

F-Pn Rés.Vmb 2(1)

D-B Kb521, D-Mbs

GB-Ob Mus.221 d.46

US-Bp, US-BLl, US-Cn, US-IO, US-NYp, US-U

2

Choudens, Rue St Honoré 265, as 1re Suite, 1879. Reissued from later addresses. IMSLP.

3

Choudens, 30 Boulevard des Capucines, in their Collection des Œuvres posthumes de Georges Bizet. The title page of the full score of L’Arlésienne has been included within the outer wrapper.

4

Breitkopf & Härtel, Leipzig, pl. no. 25133, 55 p., [1904], edited by F. Hoffmann. Later reissued from Wiesbaden.

5

Eulenburg, Leipzig, pl. no. E.E. 3842, 58 p., 1921. Re-issued by Eulenburg, London, in 1930, edited by Maurice Cauchie.

6

Peters, Leipzig, no. 622, 58 p., 1960.

7

Eulenburg, London, pl. no. E.E. 6480, 74 p., 1998, edited by Lesley A. Wright. Reprinted by Breitkopf und Härtel in large format, 2013.

8

Dover, Mineola, 2011.

Printed orchestral parts:
1

Choudens, pl. no. A.C. 2543, 1873, 25 parts.

2

Breitkopf & Härtel, Leipzig , pl. no. 1802/1803. Later reissued from Wiesbaden, pl. no. 4827. Reissued by Kalmus c. 1970.

3

Eulenburg, London, 1998.

Arrangements for piano solo:
1

Choudens père et fils, pl. no. A.C. 4354, 27 p., c. 1878.

2

Choudens, A.C. 6605, as 1ère Suite, 1879.

3

Choudens, édition simplifiée, listed on the cover of the other solo edition.

4

Schirmer, New York, arranged by W.K. Bashford.

Arrangements for piano solo, extracts:
  • Minuetto, no. 2
    1

    Choudens, 265 rue St-Honoré, pl. no. A.C. 2634, 1873, arranged by Elie-Miriam Delaborde. Gallica.

    2

    Choudens, 265 rue St-Honoré, pl. no. A.C. 2683, 1873, arranged by Alfred Lebeau.

    3

    Chronique musicale, supplement, 1-3-1873, p. 224–25.

    4

    Choudens, pl. no. A.C. 4329, 5 p., 1880, arranged by Théodore Ritter. Copies: F-Pn Ac.p.1862.

    5

    Choudens, in Classe supérieure du piano, 2e vol., 1886, p. 1–6.

    6

    Choudens, pl. no. A.C. 8228(1), 1889, as 1er Minuet, arranged by Albert Renaud. Copies: F-Pn Ac.p.1863.

    7

    Fischer, New York, 7 p., 1923, arranged by S. Rachmaninov (1922 version). Rachmaninov's manuscript is dated 13-9-1900.

    8

    Musgiz, Moscow, 1950, arranged by S. Rachmaninov.

  • Carillon, no. 4
    1

    Choudens, in Classe supérieure du piano, 2e vol., 1886, p. 67–73.

    2

    Schott, Mainz, pl. no. 03476/77, 16 p., no date.

Arrangements for piano duet:
1

Choudens, A.C. 4368, 27 p., c. 1878, arranged by Renaud de Vilbac.

2

Metzler, London, 27 p., [1890].

3

Schirmer, New York, pl. no. 12476, 63 p., 1895, arranged by Renaud de Vilbac (with Suite no. 2).

Arrangement for piano and organ:
1

Choudens, pl. no. A.C. 6187, 1885 , arranged by Albert Renaud.

Arrangements for two pianos:
1

Steingräber, Leipzig, pl. no. 1912, 1913 (Minuetto).

2

Choudens, pl. no. A.C. 15261, 1926 , arranged by Léon Lemoine.

Arrangement for two pianos, eight hands:
1

Choudens fils, arranged by Charles Steiger (Prélude, no. 1).

Arrangements for violin and piano:
1

Choudens, pl. no. A.C. 7496, 3 + 1 p., 1887, arranged by B.G. (Adagietto, no. 3).

2

Choudens, pl. no. A.C. 8947, 1890, arranged by par J.Danbé.

Arrangement for cello and piano:
1

Choudens, pl. no. A.C. 7497, 2-3 + 1 p., 1887, arr. J.Weidinger (Adagietto, no. 3).

Arrangement for string quartet:
1

Fischer, New York, pl. no. 41834, c. 1895 (Adagietto, no. 3).


Letters:
16-10-1872, Massenet to Bizet:
'On m’a parlé d’un projet de suite sur L’Arlésienne avec le titre de la pièce – cela me paraît d’un effet sûr et il me tarde bien de connaître le choix des morceaux et leur enchaînement. On dit que Pasdeloup est enthousiaste de ta partition. Il n’y a pas un artiste qui ne place cet ouvrage au premier rang des créations nouvelles.'
Curtiss, p. 340
No date. Bizet to ?:
'Pasdeloup exécute les entr’actes et l’ouverture de L’Arlésienne – mais je dois d’abord modifier considérablement mon instrumentation, la grande masse dont je vais disposer réclamant d’autres dispositions que mon petit orchestre du Vaudeville.'
US-NH, cited in Lacombe, p. 609
11-1872, Daudet to Bizet:
'Il m’arrive un écho de votre succès de dimanche. Nous en avons été bien heureux. Mais sauvage que vous êtes, est-il vrai que le bel entr’acte du Conseil de famille [no. 15] n’ait été pas joué ? Ignorez-vous donc que c’est admirablement beau, éloquent, déchirant. Ici, quand le temps est bien noir, je prie ma femme de me jouer ça ; et tout de suite mon cœur se gonfle comme une éponge. '
Lacombe, p. 608-09
11-1872, Bizet to Lacombe:
'On a joué l’Arlésienne dimanche chez Pasdeloup. Bis et gros effet !'
Imbert, p. 193
No date. Bizet to Choudens:
'Quant au saxophone et aux trompettes, il est indispensable de les laisser sur la partition en indiquant par des notes en petits caractères sur d'autres parties le moyen de les suppléer. La harpe peut être remplacée par le piano. Du reste, tout cela sera très clair ; mais je tiens à l'idée du saxophone. D'ailleurs il est plus facile de se procurer un saxophone qu'un basson.'
Lacombe, p. 609
10-11-1873, Bizet to Colonne:
'Merci, c’est excellent. L’andante est un chef-d’œuvre d’interprétation. Sans le bis du menuet je crois qu’on l’aurait redemandé.'
Wright, p. 37
[2-1874], Bizet to Choudens:
'(Confidentiel) il paraît qu'il est fortement question de l'Arlésienne au Conservatoire.'
Vente Piasa, 23-3-2009
21-2-1875, Bizet to Deldevez:
'J'apprécie comme il convient l'honneur que j'ai reçu aujourd'hui. Je viens donc vous prier d'être mon interprète auprès de messieurs les membres de la Société des Concerts et de leur exprimer toute ma reconnaissance. [...] Cette merveilleuse interprétation de L'Arlésienne est une des joies les plus vives que j'aie ressenties, et j'y trouve, avec une grande leçon, un puissant encouragement, et aussi une consolation pour les douleurs passées et à venir.'
Lacombe, p. 617
Performances:
10-11-1872 Concerts populaires, cond. Pasdeloup
  • Reviews:
  • Gustave Bertrand, Le Ménestrel, 13-10-1872
  • Revue et gazette musicale, 17-11-1872
  • Johannès Weber, Le Temps, 19-11-1872
26-1-1873 Concerts populaires, cond. Pasdeloup
28-1-1873 piano arrangement of the Menuet (Delaborde)
16-3-1873 Concerts populaires, cond. Pasdeloup
1-5-1873 piano arrangement of the Menuet (Delaborde)
9-11-1873 Concert national, cond. Colonne
18-1-1874 Concert national, cond. Colonne (Adagietto and Intermezzo)
18-1-1874 Concerts populaires, cond. Pasdeloup
15-3-1874 Concert national, cond. Colonne
30-3-1874 piano arrangement of the Menuet (Laure Donne)
22-11-1874 Concert du Châtelet, cond. Colonne
17-1-1875 Concerts populaires, cond. Pasdeloup
?-2-1875 cond. Danbé (Menuet)
7-2-1875 Concert du Châtelet, cond. Colonne
21-2-1875 Concerts du Conservatoire, cond. Deldevez
23-2-1875 cond. Danbé (Menuet)
28-2-1875 Concerts du Conservatoire, cond. Deldevez
14-3-1875 Château de la Muette (Menuet)
6-10-1876 New York, cond. Thomas
18-11-1876 Boston
3-3-1877 Baltimore, cond. Hamerik
2-4-1881 Boston, cond. Listemann
etc.
The suite was staged as a ballet at the Opéra-Comique on 29-5-1959 under the title Fête arlésienne.
Discography:
  • Colonne, 1906
  • Berlin State Opera, Schreker, 1926
  • SO, Ingelbrecht, (78)
  • Berlin PO, Schuricht, (78)
  • Philadelphia O, Stokowski, (78)
  • Concertgebouw, Mengelberg, (78)
  • Concertgebouw, van Beinum, (78)
  • Hallé O, Sargent, (78)
  • London PO, Beecham, 1939
  • Marseilles O, Ingelbrecht, 1942
  • Hallé O, Sargent, 1942
  • NSO, Beer, 1949
  • London PO, Beinum, 1950
  • Hallé O, Barbirolli, 1951
  • Kostelanetz O, Kostelanetz, 1952
  • Vienna RO, Schönherr, 1952
  • French RNO, Cluytens, 1952
  • Stokowski O, Stokowsi, 1952
  • Bamberg SO, Leitner, 1952
  • Belgian RSO, André, 1953
  • Czech PO, Désormière, 1953
  • Paris Opéra, Le Conte, 1955
  • London PO, Rodzinski, 1955
  • Paris Opéra O, Cloëz, 1955
  • Moscow RO, Rakhlin, 1955
  • Vienna State Opera O, Rossi, 1955
  • Austrian SO, Koslik, 1955
  • Linz SO, 1955
  • Lamoureux O, Fournet, 1955
  • Bamberg SO, Couraud, 1957
  • Philadelphia O, Ormandy, 1955
  • Detroit SO, Paray, 1957
  • Royal PO, Beecham, 1957
  • Suisse Romande, Ansermet, 1958
  • Philharmonia, Karajan, 1958
  • Lamoureux O, Markevitch, 1959
  • Covent Garden Opera, Morel, 1959
  • Lamoureux O, Dorati, 1960
  • Philharmonia, Wallberg, 1961
  • Vienna State Opera, Rudel, 1961
  • Moscow PO, Anosov, 1961
  • The Hague PO, van Otterloo, 1963
  • Bamberg SO, Kempe, 1963
  • New Philharmonia, Munch, 1967
  • Suisse Romande, Gibson, 1968
  • Chicago SO, Martinon, 1967
  • Kingsway SO, Camarata, 1970
  • Prague SO, Smetáček, 1971
  • Berlin PO, Karajan, 1971
  • O de Paris, Barenboim, 1972
  • New York PO, Bernstein, 1972
  • Philharmonia Promenade O, Wallberg, 1974
  • National PO, Stokowski, 1977
  • Academy of St-Martin-in-the-Fields, Marriner, 1979
  • Cleveland O, Maazel, 1980
  • London SO, Abbado, 1981
  • Toronto SO, Davis, 1981
  • French NO, Ozawa, 1984
  • Montreal SO, Dutoit, 1988
  • London SO, Frühbeck de Burgos, 1988
  • Mexico City PO, Bátiz, 1990
  • Ulster O, Tortelier, 1989
  • Budapest PO, Sándor, 1990
  • Slovak PO, Bramhall, 1990
  • Cincinnati SO, López-Cobos, 1990
  • Bastille O, Chung, 1991
  • ON du Capitole de Toulouse, Plasson, EMI 1992
  • Lyon NO, Krivine, 1993
  • Academy of St-Martin-in-the-Fields, Marriner, 1994
  • O de Paris, Bychkov, 1994
  • Granada SO, Pons, 1999
  • Barcelona SO, Serebrier, 2004
  • Musiciens du Louvre, Minkowski, 2008
  • Piano solo:
  • Julia Severus, 2008
Bibliography:
  • Pigot (1886) 208-9, 215, 303-4, 309
  • Pigot (1911) 180-81, 187-89, 261-63
  • Curtiss 332, 340, 365, 466
  • Dean 103-4, 209, 264
  • Wright 353
  • Lacombe 532, 608-09, 617
  • Maurice Cauchie, preface to Eulenburg edition, 1930
  • Norman Del Mar, ‘Confusion and Error’, Score, 23 (7-1958), p. 41
  • Lesley A. Wright, preface to Eulenburg edition, 1998.



L’Arlésienne
suite d’orchestre no. 2
1 Pastorale ( = no. 7 of L'Arlésienne without chorus, extended with a reprise of the opening)
2 Intermezzo ( = no. 15, extended with 12 new bars four bars before the end)
3 Menuet ( = no. 3 Menuet of the Scènes bohémiennes)
4 Farandole ( = bars 65–81 of no. 1, bars 41–48 of no. 23, bars 1– 84 of no. 22, then a new coda including the combination of themes from the end of no. 23)

Arrangement: The posthumous arrangement of the second Suite d’orchestre from L’Arlésienne has always been attributed to Ernest Guiraud, although no scores mention his name. The third movement is not based on L’Arlésienne but is taken from the Scènes bohémiennes.

Autograph full score: see Scènes bohémiennes, for the Menuet.

Printed full scores:
1

Choudens père et fils, 265 rue St-Honoré, pl. no. A.C. 4703, 64 p., 1879. Some pages have the pl. no. A.C. 6647, from the full score of the complete work. Reissued from later addresses. IMSLP.

2

Breitkopf & Härtel, Leipzig, pl. no. 24750, [1904], edited by Fritz Hoffmann. Later reissued from Wiesbaden. Reprinted by Kalmus, c. 1970. Copies: GB-Ob, CH-Bps.

3

Eulenburg, Leipzig, pl. no. E.E. 3843, 64 p., 1921, reissued by Eulenburg, London, in 1949, edited by Maurice Cauchie.

4

Peters, Leipzig, no. 623, 64 p., 1960.

5

Eulenburg, London, pl. no. E.E. 6481, 85 p., 2001, edited by Lesley A. Wright. Reprinted by Breitkopf und Härtel in large format, 2013.

6

Dover, Mineola, 2011.

Printed orchestral parts:
1

Choudens père et fils, rue St-Honoré, 265, pl. no. 4700, 1879.

2

Breitkopf & Härtel, Leipzig, [1904]. Later reissued from Wiesbaden. Reprinted by Kalmus, c. 1970.

3

Eulenburg, London, 2001.

Arrangements for piano solo:
1

Choudens, pl. no. A.C. 4840, 29 p., [1879]. Choudens also listed an Édition de Salon on the wrapper.

2

F-Pn MS 1071. Manuscript dated 29-11-1886, 20 p., arranged by L. Delafosse.

3

Schirmer, New York, arranged by W.K. Bashford.

Arrangements for piano solo, extracts:
1

Choudens, in Classe supérieure du piano, 2e vol., 1886, p. 52–60, 25–33 (nos 1 and 4).

2

no. 3: see Scènes bohémiennes.

Arrangements for piano duet:
1

Choudens, pl. no. A.C. 4824, 29 p., [1880], arranged by Renaud de Vilbac.

2

Schirmer, New York, pl. no. 12476, 63 p., 1895, arranged by Renaud de Vilbac (with Suite no. 1).

Arrangements for piano duet, extracts:
1

Choudens, pl. no. 6620, 9 p. (no. 1).

2

Choudens, pl. no. 6623, 11 p. (no. 4)

Arrangement for two pianos:
1

Choudens, pl. no. A.C. 15262, 38 p., 1926, arranged by Léon Lemoine.

Arrangements for piano and organ:
1

Choudens, pl. no. A.C. 6211, 15 + 15 p., c. 1885, arranged by Albert Renaud. Copy: F-Pn Ac.p.1812(2). The manuscript of this arrangement has been mistakenly attributed to César Franck, Renaud’s teacher, and circulated as if in his hand. He passed it for printing with his initials C. F.

no. 1 Sotheby's 17-5-2002, J. and J. Lubrano Catalogue 60 (2004)
no. 2 US-LAuc
no. 3 not known
no. 4 D-B N. Mus. ms. 133, formerly the property of Charlotte Schürch-Bodmer, Basel, acquired in 1962.

Discography:
  • Berlin PO, Schreker, 1928
  • SO, Ingelbrecht, (78)
  • London SO, Goossens, (78)
  • London PO, Beecham, 1939
  • Boston Promenade O, Fiedler, (78)
  • Berlin PO, Schmidt-Isserstedt, (78)
  • Italian RO, Basile, (78)
  • NSO, Beer, 1949
  • Philharmonia, Sargent, 1949
  • Kostelanetz O, Kostelanetz, 1952
  • Vienna RO, Schönherr, 1952
  • Stokowski O, Stokowski, 1952
  • Bamberg SO, Leitner, 1952
  • French RNO, Cluytens, 1953
  • Belgian RSO, André, 1953
  • Czech PO, Désormière, 1953
  • Royal PO, Beecham, 1957
  • Detroit SO, Paray, 1957
  • Lamoureux O, Fournet, 1957
  • Bamberg SO, Couraud, 1957
  • Philadelphia O, Ormandy, 1957
  • Philharmonia, Karajan, 1958
  • Lamoureux O, Markevitch, 1959
  • Covent Garden, Morel, 1959
  • Lamoureux O, Dorati, 1960
  • Philharmonia, Wallberg, 1961
  • Moscow PO, Anosov, 1961
  • The Hague PO, van Otterloo, 1963
  • Bamberg SO, Kempe, 1963
  • Suisse Romande, Gibson, 1968
  • Kingsway SO, Camarata, 1970
  • Prague SO, Smetáček, 1971
  • Berlin PO, Karajan, 1971
  • New York PO, Bernstein, 1972
  • Philharmonia Promenade O, Wallberg, 1974
  • National PO, Stokowski, 1977
  • Academy of St-Martin-in-the-Fields, Marriner, 1979
  • Cleveland O, Maazel, 1980
  • London SO, Abbado, 1981
  • Toronto SO, Davis, 1981
  • French National O, Ozawa, 1984
  • Montreal SO, Dutoit, 1988
  • London SO, Frühbeck de Burgos, 1988
  • Mexico City PO, Bátiz, 1990
  • Ulster O, Tortelier, 1989
  • Budapest PO, Sándor, 1990
  • Slovak PO, Bramhall, 1990
  • Lyon NO, Krivine, 1993
  • Academy of St-Martin-in-the-Fields, Marriner, 1994
  • O de Paris, Bychkov, 1994
  • Ulster O, Tortelier, 1998
  • Granada SO, Pons, 1999
  • Musiciens du Louvre, Minkowski, 2008
  • Julia Severus (piano solo), 2009
Bibliography:
  • Curtiss 332
  • Dean 209-10
  • Lacombe 609
  • Maurice Cauchie, preface to Eulenburg edition, 1949
  • Norman Del Mar, ‘Confusion and Error’, Score, 23 (7-1958), p. 41
  • Lesley A. Wright, preface to Eulenburg edition, 2001