er von 1845 bis zum Frühjahr 1847 verblieb . Zugleich war er im Louvre viel mit dem Kopieren alter Bilder , besonders aus der spanischen Schule , beschäftigt , was schließlich Veranlassung für ihn wurde , nach Spanien und zwar über Bordeaux nach Madrid zu gehen , um hier die Velasquez und Ribera an der Quelle zu studieren . Einmal in Madrid , mußten Sevilla , Cadix , Gibraltar folgen , woran sich dann – die Sehnsucht , Afrika zu sehen , war groß – Tanger und Marokko wie selbstverständlich anreihten . Ein an Abenteuern reicher Ausflug , über den er selbst ( s. den Verfolg dieses Kapitels ) in höchst anziehender Weise berichtet hat ; aber auch über die achtzehn Monate in Paris , die voraufgingen . Und so geben wir ihm über eben diesen Pariser Aufenthalt , wie dann später über die spanisch-marokkanische Reise , hier wieder das Wort . » ... Als ich nach Paris kam , standen sich zwei Richtungen in der Malerei schroff gegenüber , die klassische und die romantische ; die der dessinateurs und die der coloristes , wie sie sich selbst nannten . Erst später bildete sich die Schule der Realisten unter Führung von Courbet . Ingres , der letzte große Schüler von David , wurde als › grand homme ‹ verehrt ; er galt den französischen Künstlern als größter Maler seiner Zeit . In Deutschland fand er wenig Anerkennung . Populär war er auch in Frankreich nicht . Seine Kunst ist die Kunst für die Kunst , nicht fürs Volk , ganz so wie bei Cornelius . Ingres ist aber doch bei uns unterschätzt worden ; sein Können war bedeutend . Eugen Delacroix , der größte Kolorist der Franzosen ( wie um vieles später bei uns Makart ) , war den Deutschen durch die große Vernachlässigung der Zeichnung auch nicht allzu sympathisch , jedoch immer noch mehr als Ingres , weil sie bei diesem den Mangel koloristischen Sinnes fühlten . Delacroix ist Geistesverwandter von Byron und Victor Hugo . Zwischen ihnen stand Horace Vernet und Paul Delaroche , der eigentliche Gründer der modernen Geschichtsmalerei . Beide verdienten ihre Popularität auch bei uns . Namentlich hat Paul Delaroche einen großen Einfluß auf die deutschen Maler gehabt . Er stand der Ingresschen Richtung näher , Horace Vernet mehr der des Delacroix . Die Franzosen sind sehr launisch mit ihren Gunstbezeigungen , und die Mode , wenn man das Wort auch auf die Kunst anwenden darf , wechselt bei ihnen sehr schnell . Vernet und Delaroche galten bei meiner Ankunft in Paris schon als abgetan . Da mir eigentlich der geschichtliche Sinn abgeht , so lag mir P. Delaroche ferner . An Horace Vernet interessierte mich das orientalische Element in seinen Bildern und die Anwendung desselben auf biblische Darstellungen . Am meisten war ich berauscht vom Kolorit des Delacroix . Ich sage absichtlich › berauscht ‹ , da ich mir selbst keine Rechenschaft darüber zu geben wußte . Delacroix hat sehr wenig Schüler gebildet und besaß auch kein Schüleratelier . Das bedeutendste und am zahlreichsten besuchte Atelier hatte Delaroche , welches Atelier , als ich nach Paris kam , an Delaroches Stelle , der es aufgegeben , Gleyre übernommen hatte . Einige Jahre darauf besuchte ich auch das Couture-Atelier . Bei Gleyre glaubte ich mich in der Zeichnung befestigen zu können ; Couture war mehr Kolorist . Durch seine » Décadence des Romains « hatte dieser letztere großes Aufsehen gemacht und einen bedeutenden Zufluß von Schülern erhalten , besonders auch von Deutschen , Feuerbach und Henneberg unter ihnen . Gleyre , ein Schweizer aus Genf , war ein nobler Charakter , hoch und klassisch gebildet , verkehrte viel mit Schriftstellern , war uneigennützig , ließ sich von den Schülern nur seine Auslagen an Miete , Heizung und Modellen bezahlen . Sein Horizont war ein weiterer wie der von Couture , der mit Vorliebe von der › art parisien ‹ sprach . Coutures Römer waren Pariser . Jeder lernte bei ihm schnell . Aber seine Lehre war ein Rezept , ein Schema . Man mußte sich später dessen wieder zu entledigen suchen ; in der Tat , er war hauptsächlich Techniker , und Gleyre sagte von ihm , freilich zu weit gehend , › daß er nur die cuisine de la peinture verstünde ‹ . Coutures Ideal in der Malerei war Paul Veronese . Im Exterieur hatte Couture große Ähnlichkeit mit Gussow . Wenn heute , nachdem die von Courbet geführten Realisten eine große Wandlung herbeigeführt haben , ganz andere Richtungen maßgebend geworden sind , wenn die Impressionisten und Pleinairisten einerseits und die Kabinettsmaler mit minutiösester Ausführung , von Meissonier ausgehend , andererseits den Tag beherrschen , so haben doch die Hauptwerke Gleyres und Coutures eine Stelle im Louvre gefunden , eine große Ehre , die nur den Werken zuteil wird , die , früher fürs Luxemburgmuseum vom Staat angekauft , noch zehn Jahre nach dem Hinscheiden ihrer Autoren , von einer Jury für würdig dazu erachtet werden . Die übrigen Werke nicht mehr lebender Künstler werden an die Privatmuseen verteilt . « » ... Während der Studienzeit bei Gleyre machte ich eine längere Reise , dreiviertel Jahr , nach Spanien und Marokko . Nach Spanien deshalb , um die im Louvre begonnenen Studien nach alten Meistern zu vervollständigen . Ich malte im Museum zu Madrid während dreier Monate eine Anzahl Skizzen nach Tizian , Velasquez , Ribera , Alonso Cano usw. Das Madrider Museum ist , in bezug auf Bilder , eines der besten in Europa , gegen fünfzig Bilder Tizians , des Lieblingsmalers von Karl V. und Philipp II. , zieren dasselbe . Fünfzehn Raphaels sind da , und die spanischen Meister , für die ich eine Vorliebe hegte , sind selbstverständlich vollzählig , so daß sich allein vier große Säle mit Velasquez ' Werken vorfinden . Velasquez ist vielleicht der Maler , der den Übergang zur modernen Auffassung der Malerei einleitete . Er war wenigstens der erste Geschichtsmaler im eigentlichen Sinn des Wortes