. Die Parkanlagen waren damals noch unbedeutend ; der Garten nur mit Obstbäumen besetzt . Kurfürstin Dorothea von 1671 bis 1689 Kurfürstin Dorothea von 1671 bis 1689 Der alte de la Chieze starb 1671 oder 1673 ; Kaputh fiel an den Kurfürsten zurück und er verschrieb es nunmehr seiner Gemahlin Dorothea , die es – insonderheit nach dem Tode ihres Gemahls ( 1688 ) – zu ihrem bevorzugten Wohnsitz machte . – Das Schloß , um seinem neuen Zwecke zu dienen , mußte eine erhebliche Umgestaltung erfahren . Was für den in Kriegszeiten hart gewordenen de la Chieze gepaßt hatte , reichte nicht aus für eine Fürstin ; außerdem wuchsen damals – unter dem unmittelbaren Einflusse niederländischer Meister – rasch die Kunstansprüche in märkischen Landen . Erst fünfzig Jahre später , unter Friedrich Wilhelm I. , – obwohl er sich rühmte , ein » treu-holländisch Herz « zu haben – hörten diese Einflüsse wieder auf und wir verfielen , auf geraume Zeiten hin , in die alte Nacht . Schloß Kaputh rüstete sich also zum Empfang einer neuen Herrin . Die Grundform blieb , aber Erweiterungen fanden statt ; zwei kleine Eckflügel entstanden , vor allem wurde die innere Einrichtung eine andere . Eine Halle im Souterrain , wo man den Jagdimbiß zu nehmen pflegte , wurde an Wand und Decke mit blaugrünen holländischen Fliesen ausgelegt , die Zimmer des Obergeschosses mit Tapeten behängt und mehrere mit Plafondschildereien geziert . Besonders bemerkenswert war die Ausschmückung des » großen Saales « , ein Deckengemälde , das seinem Gedankengange nach an spätere Arbeiten Antoine Pesnes erinnert . Minerva mit Helm , Schild und Speer führt die Künste : Baukunst , Skulptur und Malerei , in die brandenburgischen Lande ein ; ein gehörntes Ungetüm , halb Luzifer , halb Kaliban , entweder den Krieg oder die Roheit , oder beides zugleich darstellend , entweicht ins Dunkel vor dem aufgehenden Licht . Ähnlich wohlerhalten präsentiert sich ein zweites Bild , im sogenannten » Grünen Zimmer « . Zwei geflügelte Genien halten die umkränzten Bilder von Kurfürst und Kurfürstin in Händen : die Fama bläst mit einer Doppeltuba den Ruhm beider in die Welt hinaus ; eine andere geflügelte Gestalt zeigt auf die Chronik ihrer Taten . In einem dritten Gemach , das den Namen des Schlafzimmers der Kurfürstin führt , begegnen wir einem Deckenschmuck aus wahrscheinlich eben dieser Zeit . Außer einem Mittelbilde zeigt er zwei weibliche Figuren : die Nacht , ein Fackellicht tragend , und den Morgen , Rosen streuend , in leicht angehauchtem Gewölk . Sophie Charlotte und König Friedrich I. bis 1713 Sophie Charlotte und König Friedrich I. bis 1713 Kurfürstin Dorothea starb 1689 ; beinahe unmittelbar nach ihrem Hinscheiden wurde Schloß Kaputh von Kurfürst Friedrich III. erworben , der es nunmehr seiner Gemahlin , der gefeierten Sophie Charlotte , zum Geschenk machte . Es geschah nun Ähnliches wie nach dem Tode von de la Chieze . Die Ansprüche an Glanz und Luxus waren innerhalb der letzten zwanzig Jahre abermals gewachsen , nirgends mehr als am Hofe des prachtliebenden Friedrichs III. Wie das Schloß de la Chiezes nicht reich genug gewesen war für Kurfürstin Dorothea , so waren die Einrichtungen dieser wiederum nicht reich genug für die jetzt einziehende Sophie Charlotte . Auch jetzt , wie während der siebziger Jahre , berührten die Ummodelungen , die vorgenommen wurden , weniger die Struktur als das Ornamentale und wieder waren es in erster Reihe die Deckenbilder , diesmal in allen Räumen , die den ohnehin reichgeschmückten Bau auf eine höchste Stufe zu heben trachteten . Dies Betonen des Koloristischen lag ja im Wesen der Renaissance , die , selbst malerisch in ihren Formen wie kein anderer Baustil , es liebt , die Farbe sich dienstbar zu machen . Ob Kurfürstin Sophie Charlotte noch Zeuge dieser letzten Neugestaltung wurde , die das Schloß in seiner inneren Einrichtung erfuhr , ist mindestens fraglich . Bis 1694 – wo der Stern Charlottenburgs aufging , der zugleich den Niedergang Kapuths bedeutete – konnte die Fülle dieser Deckenbilder nicht vollendet sein ; die kurze Zeitdauer verbot es . Aber auch der Inhalt dessen , was gemalt wurde , wenigstens jenes hervorragendsten Bildes , das sich in der » großen Porzellankammer « befindet , scheint dagegen zu sprechen . Es stellt dar : wie Afrika der Borussia huldigt . Diese , auf Wolken thronend , trägt eine Königskrone und neigt sich einer Mohrenkönigin , zugleich einer Schar heranschwebender schwarzer Genien zu , die mit Geflissentlichkeit die Schätze Indiens und Chinas : Teebüchsen und Ingwerkrüge , sogar ein Teeservice mit Tassen und Kanne , der auf Wolken thronenden Borussia entgegentragen . Die Königskrone der Borussia , falls es die Borussia ist , deutet unverkennbar auf einen Zeitpunkt nach 1701 . Andererseits ist es freilich nicht ganz leicht , in dieser , mit einer gewissen souveränen Verachtung der Länder- und Völkerkunde auftretenden Symbolik , die nichts so sehr haßt als Logik und Konsequenz , sich zurechtzufinden . Kurfürstin Sophie Charlotte verließ schon 1694 Kaputh . Aber bis zu ihrem Tode ( 1705 ) und noch darüber hinaus , bis zum Tode ihres Gemahls , blieb Kaputh ein bevorzugtes Schloß , eine Sehenswürdigkeit von Ruf . Man setzte Summen an seine Instandhaltung , sei es nun , um vorübergehend hier eine Villeggiatur zu nehmen , oder sei es – insonderheit nachdem seine Ausschmückung vollendet war – um es etwaigem , bei Hofe eintreffendem Besuche als ein kleines märkisches Juwel zeigen zu können . Eine solche Gelegenheit bot sich 1709 . Wir finden darüber Folgendes . Als in den ersten Julitagen eben genannten Jahres König Friedrich IV. von Dänemark und Friedrich August von Polen auf Einladung Friedrichs I. von Preußen in Potsdam eine persönliche Zusammenkunft hielten ( ein großes Staatsbild im Charlottenburger Schlosse stellt diese Begegnung der » drei Friedriche « dar ) , war der prachtliebende Friedrich , an dessen Hofe diese Vereinigung stattfand , bemüht , seinen Gästen eine Reihe von Festen zu gehen . Unter andern ward am 8.