gravitätisch , aber immer hungrig , die berühmten Mooskarpfen des Charlottenburger Parkes an der Oberfläche . Uralte Bursche , wenn ich nicht irre , durch König Friedrich Wilhelm I. eigenhändig an dieser Stelle eingesetzt . Ein eigentümlicher Sport , der darauf hinauslief , Hellinge , Milchbrote , Kringel in die immer geöffneten Karpfenmäuler zu werfen , nahm dann seinen Anfang . Er erinnerte an Ähnliches im Zoologischen Garten , und man darf sagen : wie sich die Schrippe zum Elefanten verhält , so verhielt sich die Semmel zum Karpfen . Alte Frauen , nicht viel jünger wie die krokodilartigen Ungeheuer der Tiefe , saßen hier sommerlang mit ihrem Backwerk und sahen aus , als gehörten sie mit dazu . Es hatte etwas Spukhaftes , diese Altersanhäufung und die Kinderwelt dazwischen . Dieser Sport indessen sollte plötzlich ein Ende haben . Der Winter vierundsechzig kam , das Wasser fror bis auf den Boden , die Karpfen suchten zu retirieren , immer tiefer , aber das Eis kam ihnen nach , und eingemauert in ihrem Moorgrund , wasser- und luftlos , mußten sie ersticken . Als im April das Eis aufging , stiegen sie wieder an die Oberfläche , aber tot . Noch am selben Tage wurden sie am Ufer begraben . Es waren sechsunddreißig Stück , keiner unter einhundertundfünfzig Jahre , keiner unter vier Fuß ; alle trugen sie die Karpfenkrone . » Wir haben nun neue eingesetzt « , brummte der Alte , » aber was will das sagen ; sie sind wie Steckerlinge . « Dieser wohlgemeinte Satz hatte mir Mut gegeben . » Ich will nach dem Belvedere , Papa . « » Nach ' s Belfedehr . Ja , ja , da müssen Sie bis auf die Insel . Immer grad aus . Die Fähre geht nicht mehr . Aber rechts weg , wo der rote Werft steht , da is ' n Steg . Nehmen ' s sich in acht ; is alles frisch gestrichen mit Teer . Da drüber weg . « » Dank schön , Papa . « Damit stapfte ich weiter , durch Laub und aufgeweichte Gänge hin , dem Rande des Parkes zu , voll wachsenden Dankes gegen den Erfinder der Gummischuhe . Endlich stand ich an einem schmalen , von der Spree her abgezweigten Wassergraben ; zwei Pfosten hüben und drüben und ein Tau dazwischen zeigten mir , daß dies die Fährstelle sei . Nach rechts hin also mußte die Brücke sein . Richtig . Der frische Teergeruch ließ keinen Zweifel . Ich schritt über die schmale Bohlenlage hin . Der Regen ließ einen Augenblick nach und gestattete einen Umblick . Ich stand ersichtlich auf einer Insel , der magre Boden mit dünnem Gras überzogen , die Ufer von blutrotem Werft eingefaßt . Nach Westen hin Wiesenland , von Spreearmen und Eisenbahnbrücken durchzogen ; am Horizonte grau in grau der Spandauer Turm ; unmittelbar vor mir aber ein seltsamer , jalousienreicher Bau , rund , mit vier angeklebten flachen Balkonhäusern und einem kupfernen Dachhelm , auf dessen Spitze drei Genien mit Genhimmelhaltung eines goldenen Fruchtkorbes beschäftigt waren . Rokoko durch und durch . Im Grundriß ein kurzes Kreuz , mit rundem Mittelstück . Dies war das Belvedere . Die drei Genien mit dem Blumenkorb , unverkennbar an das Marmorpalais erinnernd . Die Tage der Lichtenau standen wie auf einen Schlag vor mir : Sentimentalität und Sinnlichkeit , Schäferspiele und kurze Röckchen , Antonius und Cleopatra . Nur alles trivialisiert . Statt des Pharaonenkindes eine Stabstrompetertochter . Ein Gartenarbeiter , wie ich bald wahrnahm , hatte in einem der angeklebten Häuschen ein Unterkommen gefunden : es fand sich ein Schlüssel , der eine der Haupttüren öffnete . Das Erdgeschoß , einst als Küchen- und Wirtschaftsraum benutzt , war interesselos ; eine schlank gewundene , von einem sauberen Eisengitter eingefaßte Treppe führte in den ersten und zweiten Stock . Wir stiegen hinauf . Ich hatte dieselbe Empfindung , als ging es hinunter in eine Gruft . Abgestorbenes ringsum . Nur mumienhaft erhalten . Die Einrichtung beider Stockwerke ist dieselbe : ein einziges saalartiges Rundzimmer . Der Saal des ersten Stockwerkes ist der reichere ; der Fußboden parkettiert , die Wände rhombisch getäfelt mit rotbraunem Pflaumbaumholz . An der weißen Decke kristallne Leuchter . Reliefdarstellungen aus dem Apollo- und Diana-Mythus umziehen , halb fries- , halb supraportenartig , die obere Rundung , während Ottomanen und Polsterstühle , in ihren Lehnen selbst wieder geschweift , dem Rund der unteren Boisierung folgen . Zahlreiche Bilder , meist englische Stiche nach den Dramen Shakespeares , stehen gruppenweis , die Rückseite nach vorn , an den Wänden umher . Die dunkle Täfelung , dazu der blaue Moiréstoff , der alle Polster überzieht , geben dem Zimmer einen festlichen , beinah ernsten Charakter . Anders der Rundsaal des zweiten Stockes . Hier ist dieselbe Art der Ausschmückung , aber ins Heitere übertragen . Wie dort Braun und ein tieferes Blau den Ton angeben , so lacht hier alles in Weiß und Rot und Gold . Konsolen , mit Tongefäßen in gefälliger Form , laufen girlandenartig um die Rundung her , und die scharlachnen Seidenüberzüge , als sei es an ihrer leuchtenden Pracht nicht genug , haben ihr Rot noch mit bunten Malereien , mit Blumen und Buketts geschmückt . Wie im Zimmer des ersten Stockes , so lehnen sich auch hier zwei Balkons und ein Kabinett an den Rundbau an ; das Kabinett marmoriert und mit Wandleuchtern von Goldbronze reich verziert . In diesem Kabinett nun , nur durch zwei halb zurückgeschlagene Gardinen von dem Rundsaal getrennt , saß König Friedrich Wilhelm II. Es war in den ersten Jahren seiner Regierung . Eine Aufführung schien sich mit einer Art von Feierlichkeit vorzubereiten . Und so war es . In den glodbronzenen Wandleuchtern brannten ein paar Kerzen , aber ihr Licht , durch die schweren Gardinen zurückgehalten , fiel nur in einzelnen Streifen nach vorn hin in den Saal . In diesem herrschte Dämmer . Der König hatte den Wunsch